观众对历史大剧的标准可以有不同，但有一点基本共识：即在大的历史脉络下，即使你所构筑的故事有戏说的成分，但它绝对经得起基本的逻辑推敲，能够让观众不排斥进入到你的故事中，不打雷，不过度穿帮，最大限度减少常识错误

不是把敌方演得太蠢就是鼓吹冤仇和暴力，那种战争情况中的人道之美很少看到（好比该影片中法国少女为拯救德国上尉的生命，弹起了自从该德国上尉住进她家后一个月来很少弹奏的钢琴，那琴声嘈嘈汲汲如跳动的不安的心，严重而没法言语，传染着在场人的心）；也很少看到进侵者本身魂灵的寻求，卷进战争，其实不是所有人愿意的（好比日本片子《尽唱》，丈夫被应征参军了，远赴他国存亡未卜，老婆在家默默的哀伤悬念，漫长的忖量期待中，最后丈夫回国了，迎接他的是老婆因积劳成疾而命丧鬼域，当丈夫怀抱着死往的老婆进行婚礼时，在场的不雅众无不不雅后欷歔，泪湿青衫战争给人类的危险岂止是被占据国的人平易近？）。

头人雍齿理论起来，刘季故意激怒雍齿，双方即刻动起手来。刘季大喊杀

　　　　该片良多镜头画面如行云流水般的跟着糊口化的配乐轻轻滑过，稍稍寄望，会发现这里面饱含着密意，如，天黑，久别重逢的兄弟两一路吃外公做的轻羹，背靠背地量身高。

实际这种情况，这种震撼，并非孤例

美雪(绫濑遥 饰)与健司在彩色世界的邂逅，也书写了日本最美童话。